Хто і для кого купив оголену дівчину за мільйон?

Писали про портрет Мазепи, а спровокували політичний скандал з еротичним підтекстом. Специфіка музейної журналістики. Справа в тому, що політика, мистецтво і секс є тотожними поняттями, що практично не мають кордонів. Як і все у нашому житті.

Отже, коротка хронологія.

Нам стало відомо, що на одному з великих аукціонів у Лондоні виставляють не дуже знаний в Україні портрет Гетьмана Івана Мазепи і його ймовірний пернач.

Ми почали тихенько відслідковувати підготовку до торгів, очікуючи, що виникне хтось з наших і робота  художника Сергія Соломка приїде до Києва. Хай навіть в приватну колекцію. На жаль, ніхто з українських олігархів, як і російських, Мазепою не зацікавився. А полковницький пернач часів славного Гетьмана, полетів до Москви…

Паралельно, у тому ж Лондоні проходив інший всесвітньовідомий аукціон. Чесно кажучи, нас він не дуже цікавив. Однак, представники України там засвітилися. Ще й як!

В принципі, відзначилися і росіяни. Була спільна лінія – еротична. І вела ця лінія кудись дуже вгору…

Певною сенсацією став телефонний дзвінок з Києва. Лот №32. Робота Зінаїди Серебрякової – оголена натурщиця, що розкуто лежить на ліжку. Телефонувала теж жінка. Як говорять у Лондоні, з верхніх ешелонів… Шукала подарунок для «главного». Хто то був – невідомо. Аукціони вміють зберігати таємниці…

Зрозуміло, можна про щось здогадуватися. Висувати версії. Судячи з усього, та жінка тонкий поціновувач еротики. І дуже ймовірно, колись мала, а може і нині має такі ж форми, як і натурниця з картини…

Ми просто опублікували у себе на сайті  фото картини, прокоментувавши кількома рядками. «Нас дуже заінтригував таємничий покупець з України. Явно хтось з перших рядків рейтингів впливовості та багатства. Не вірте, що в Україні немає грошей!

Оголену дівчину Зінаїди Серебрякової взяли за $865,200!!!

А кажуть, у нас відсутні справжні чоловіки…  Хоча, може то жінка?

Уявляю, як після цього повідомлення збудяться світські репортери, та і політичні журналісти теж… Можливо, сліди приведуть під купол… Журнал «Музеї України» не дуже готовий давати розширені коментарі. Шукайте!»

Колеги дійсно збудилися. Розкішний фактаж. Картина оголеної дівчини за мільйон доларів (з аукціонними закрутками і податками). Загадкова леді з піку владної піраміди і ще більш таємничий «главний». Сіра зона.

Романтично. А головне – елегантно. Вчіться!

То вже хай психоаналітики коментують стосунки тих двох…

Нам цікаво, у якому кабінеті чи на чиїй дачі буде висіти та картина? І як швидко вона пройде митний кордон? Хоча, для таких людей кордон – то умовність.

Приємно, що в Україну прибуде шедевр світового рівня. Це головне. Як правило, після революцій вони потрапляють до державних музеїв…

Віктор Тригуб, редактор журналу «Музеї України»

Лот №32. Робота Зінаїди Серебрякової – оголена натурщиця, що розкуто лежить на ліжку. 

Коротка довідка про художницю

З.Серебрякова

Имя Зинаиды Серебряковой широко известно любителям живописи. Её работы находятся во многих странах мира, чаще всего у коллекционеров из среды русской эмиграции первой волны.

И всё же популярность её искусства в Украине недостаточна, а истинная слава ещё впереди.

Зинаи́да Евге́ньевна Серебряко́ва (девичья фамилия Лансере́; 10 декабря 1884, имение Нескучное, Белгородский уезд, Курская губерния, Российская империя, ныне Харьковская область, Украина — 19 сентября 1967, Париж, Франция) — русская художница, участница объединения «Мир Искусства», одна из первых русских женщин, вошедших в историю живописи.

Её дед Николай Бенуа был знаменитый художник, отец, Евгений Лансере — известный скульптор, а мать — Екатерина Николаевна (1850 — после 1925.

Родовое имение Лансере «Нескучное» находилось в 30 верстах от Харькова, а в трёх верстах от него лежало село Весёлое.

Обстановка в семье Бенуа была особенной: в ней царили поклонение классическому искусству, духовные интересы.

В Петрограде Зинаида сформировалась как личность, в Нескучном её дарование достигло расцвета. Дорога из Весёлого в Нескучное — ворота в мир, воспетый Серебряковой.

В 1900 году Зинаида окончила женскую гимназию и поступила в художественную школу, основанную княгиней М. К. Тенишевой. В 1903—1905 годах она была ученицей художника-портретиста О. Э. Браза, учившего видеть «общее» при рисовании, а не рисовать «по частям». В 1902—1903 она путешествует в Италию.

Начиная с 1898 года едва ли не каждое лето она проводит вместе с членами многочисленного «клана» Бенуа-Лансере в Нескучном, с радостью вырываясь сюда из хмурого Петербурга.

Неподалёку от усадьбы Лансере на другом берегу реки на хуторе находится и домик Серебряковых – близких родственников по мужу.

Борис Анатольевич Серебряков — двоюродный брат художницы. Его мать — Зинаида Александровна Лансере — родная сестра отца художницы. С детского возраста Зина и Боря воспитываются вместе. Они рядом и в Петербурге, и в Нескучном. Они любят друг друга, готовы соединить свои жизни, и родные принимают их отношения. Но трудность заключается в том, что церковью не поощрялись браки близких родственников. К тому же Зинаида — римско-католического вероисповедания, Борис — православного. После долгих мытарств, поездок в Белгород и Харьков к духовным властям препятствия наконец удаётся устранить, и 9 сентября 1905 года свадьба состоялась.

После свадьбы молодые отправились в Париж. С этой поездкой у каждого из них были связаны особые планы. Зинаида посещала Академию де ла Гранд Шомьер, где рисовала с натуры, а Борис записался в Высшую школу мостов и дорог в качестве вольнослушателя.

Через год, полные впечатлений, Серебряковы возвращаются домой в Нескучный.

Этот по-своему счастливый брак принёс супругам четверых детей - сыновей Женю и Шуру, дочерей Таню и Катю. (Все они впоследствии связали свою жизнь с искусством, стали художниками, архитекторами, декораторами.)

Несчастье разразилось в годы гражданской войны. По дороге Харьков в воинской теплушке Борис заразился сыпным тифом и через несколько дней умер от сердечного паралича. Гражданская война, личная трагедия заставили Серебрякову покинуть Россию и отправиться в поисках пристанища на родину предков — во Францию.

На 7-й выставке русских художников в Москве, состоявшейся в 1910 году и принесшей Серебряковой известность, Третьяковской галереей, вместе с автопортретом «За туалетом», была приобретена и гуашь «Зеленя осенью», выполненная в Нескучном.

Всё лучшее, в том числе полотна «За туалетом», «Баня», «Жатва», «Беление холста» — было создано Серебряковой в Нескучном. Карандашом и кистью запечатлела она неповторимый «серебряковский» колорит пейзажа Харьковщины.

После революции она работала в созданном археологическом музее при Харьковском университете. Осенью 1920 года получает предложения перевестись в Петроградский отдел музеев или занять место профессора в Академии художеств. Были получены не только вызовы, дающие право на возвращение в Петроград, но и литеры на всю семью для бесплатного проезда. В декабре 1920 года З.Е.Серебрякова уже в Петрограде. Несомненно, впоследствии Серебрякова могла бы стать крупным мастером советского искусства.

Зинаида Серебрякова как художница обнаженной натуры занимает особое место в истории отечественного искусства. Не получившая систематического образования, дававшего навыки в изображении тела, она имела природный «вкус» к этой теме.

В 1911 году Серебрякова написала полотно «Купальщица» (ГРМ) - первое в ряду созданных ею изображений обнаженных. Оно в равной мере принадлежало реальности и воспоминаниям о «купальщицах», «нимфах источников», «сусаннах» классической живописи и было попыткой попробовать себя в подобном жанре.

С начала 1920-х тема нагого тела заняла важное место в творчестве художницы и в Петрограде, и в Париже, значительно обогатив жанровое содержание ее живописи. В отличие от «купальщиц» Кустодиева созданное Серебряковой строго и лишено чувственного смакования красоты тела. Ее модели свободно позируют, порой, как «венеры» Тициана и Веласкеса, изучают свои лица в зеркалах. Их позы благородны, художница любуется гармонией и пластикой форм.

После переселения Серебряковой в Париж (1924) ее «ню» вызывали на европейских выставках столь же одобрительную реакцию, как и портреты. В дальнейшем Серебрякова писала только этюды, не превращая своих натурщиц в «купальщиц» или героинь античной мифологии. Ее женщины и девушки из русских семей Парижа спокойно позируют, лежа на простынях, или спят,  вытираются, принимают воздушные ванны. В работе над темой Серебрякова пользовалась пастелью и маслом. Пастель давала тонкие свето-воздушные эффекты, нежность тона, поэтизировала женственность  («Торс» (1930, ГРМ).

После отъезда художницы в Париж немногочисленные поклонники и коллекционеры, разумеется, помнили о создательнице полотен «За туалетом», «Бани», «Жатвы», «Беления холста», прекрасных женских портретов. Тем не менее произведения Серебряковой несколько десятилетий, вплоть до персональной выставки 1965 года на родине, скрывались в частных коллекциях, её имя произносилось вполголоса, с оглядкой.

Внезапно она становится популярной в России, её альбомы печатаются миллионными тиражами, а картины сравнивают с Ботичелли и Ренуаром.

19 сентября 1967 года Зинаида Серебрякова скончалась в Париже в возрасте 82 лет. Похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

В различных собраниях находятся сегодня работы художницы в Государственном Русском музее,  Днепропетровском художественном музее,  Новосибирской  картинной галерее,   Государственном  литературном музее г. Москва, в Харьковском художественном музее. и др.

По материалам Википедии и интернета

http://kharkov.vbelous.net/famous/fam-art/serebr.htm